杏耀分紅沒到帳

　　　在人的器官中，能迅速、充分而又較全面地接受外界信息的是視覺器官，我們不但依靠視覺作為了解世界的主要途徑，還學會了把通過多種器官所得到的信息，變成視覺的線索進行再創造。因而，視覺的交流，對人們創造性的思維有很大刺激和影響。如果要將我們視覺潛力發揮出來，我們一定要學會通過視覺來思考，使我們的想象力給予極大的發揮。把視覺交流的過程中的“看”和“想”兩方面結合在一起，即在看的同時积極思維，“看”和“想”同時進行，這就是視覺思維

　　　人們對服裝形態的認識和理解，表明了視覺思維所显示出來的主動性和积極性，服裝形態包括外部形態和內部形態。服裝的外部形態就是服裝的形態和輪廓，它表現了服裝外形基本的特徵。當我們面對任何一種服裝形式時，視覺首先感知的是它的“外形”——形狀和輪廓。這些形狀和輪廓可使服裝的複雜形體在這裏變得單純簡潔，它除了色彩、線條、部件、質地的干擾，突出了形態的純粹性，它用精練的語言說出了形狀的某些基本性質。如圖1所示的服裝輪廓形狀，雖然省略了細部，卻仍然有着鮮明的民族性和時代性

　　　十八世紀羅可可風格與二十世紀女裝男性化風格形成明顯的反差，產生出強烈的時代感。

　　　同時，外形的變化會影響我們視覺心理感受，因而使不同形狀的物體帶有不同的性質。如圖2中，A給人以安詳莊重的心理感受；B給人以瀟洒活潑的視覺心理感受；C則是自然優美的視覺感受。

　　　不同形狀還會改變我們視覺的“重心”，這種視覺“重心”的變化在女裝中經常可見。如圖3，歐式古典的女裝風格，常以巨大的裙撐來體現重心低的莊嚴感，以滿足“自我擴張”的心理。

　　　而現代女裝則利用腰節的高低，裙裾的升降，在重心的變化上大做文章，如圖4所示。

　　　服裝內在形態是指線條、質感、色彩等因素，它包括服裝的裝飾線、結構線、服裝面料的顏色、質地、紋樣以及部件和裝飾等。它們的變化同樣會帶來不同的視覺效應，显示了服裝的具體特徵，產生出服裝千變萬化的形象，如圖5，即為同一外形所呈現出豐富的內部變化。

　　　服裝的形態在其外部與內在形態的相互更替變換中，形成了款式的不斷翻新，在滿足了人們物質和精神需求的同時，也成為某種符號語言，具有象徵、隱喻或暗示的意義，用以識別社會角色和進行觀念的傳達。人們不僅能夠從一個人的穿着打扮來判斷他的社會地位和職業，也能夠了解他們的志趣、愛好、文化素養和個性特徵。對服裝形態進行這樣的種種感知，使我們的視知覺已經具有了對服裝的理解和認識，在就為圖示思維在服裝構圖中的運用作好了鋪墊。

　　　二.圖示思維在服裝構圖中的應用

　　　阿恩海姆還說過：“大腦為了把握外部世界，必須完成兩項工作：1，必須獲取有關它的信息；2，對這些信息進行加工處理。”如果視覺思維是這兩項工作的全部過程的話，那麼圖示思維就是這兩項工作的結果。

　　　利用視覺的成果，“看”、“想”多次重複循環構成的視覺思維，必須用各種形式表達出來，以圖像或圖形表示視覺思維的就是圖示思維。

　　　圖示思維可以打開思想交際的通道，它包含着通過眼、腦、手及紙上畫的像，同時，又將各種信息與圖像不斷地從紙上到眼、腦與手，再回到紙上的過程中，來回往複循環的越的多，就會產生更多的改變、發展與提高的機會。

　　　因而，圖示思維如同視覺交流一樣，是經常不斷的過程。當視覺思維活躍的時候，各種信息同時在一個範圍內亂竄，如同看焰火一般，在漫天亂竄的煙花　中找到一個欣賞的。這時視覺器官不單純起着照相機的記實作用，而是在攝入的許多印象中，通過思維得出圖像，這個圖像在頭腦中是不穩定的、模糊的，必須通過手在紙上表達出來，這是一個很重要的環節，常常會產生主觀想法。

,　　　人們對服裝形態的認識和理解，表明了視覺思維所显示出來的主動性和积極性，服裝形態包括外部形態和內部形態。服裝的外部形態就是服裝的形態和輪廓，它表現了服裝外形基本的特徵。當我們面對任何一種服裝形式時，視覺首先感知的是它的“外形”——形狀和輪廓。這些形狀和輪廓可使服裝的複雜形體在這裏變得單純簡潔，它除了色彩、線條、部件、質地的干擾，突出了形態的純粹性，它用精練的語言說出了形狀的某些基本性質。如圖1所示的服裝輪廓形狀，雖然省略了細部，卻仍然有着鮮明的民族性和時代性,　　　在人的器官中，能迅速、充分而又較全面地接受外界信息的是視覺器官，我們不但依靠視覺作為了解世界的主要途徑，還學會了把通過多種器官所得到的信息，變成視覺的線索進行再創造。因而，視覺的交流，對人們創造性的思維有很大刺激和影響。如果要將我們視覺潛力發揮出來，我們一定要學會通過視覺來思考，使我們的想象力給予極大的發揮。把視覺交流的過程中的“看”和“想”兩方面結合在一起，即在看的同時积極思維，“看”和“想”同時進行，這就是視覺思維,　　　同時，外形的變化會影響我們視覺心理感受，因而使不同形狀的物體帶有不同的性質。如圖2中，A給人以安詳莊重的心理感受；B給人以瀟洒活潑的視覺心理感受；C則是自然優美的視覺感受。,　　　而現代女裝則利用腰節的高低，裙裾的升降，在重心的變化上大做文章，如圖4所示。,　　　服裝內在形態是指線條、質感、色彩等因素，它包括服裝的裝飾線、結構線、服裝面料的顏色、質地、紋樣以及部件和裝飾等。它們的變化同樣會帶來不同的視覺效應，显示了服裝的具體特徵，產生出服裝千變萬化的形象，如圖5，即為同一外形所呈現出豐富的內部變化。,　　　服裝的形態在其外部與內在形態的相互更替變換中，形成了款式的不斷翻新，在滿足了人們物質和精神需求的同時，也成為某種符號語言，具有象徵、隱喻或暗示的意義，用以識別社會角色和進行觀念的傳達。人們不僅能夠從一個人的穿着打扮來判斷他的社會地位和職業，也能夠了解他們的志趣、愛好、文化素養和個性特徵。對服裝形態進行這樣的種種感知，使我們的視知覺已經具有了對服裝的理解和認識，在就為圖示思維在服裝構圖中的運用作好了鋪墊。,　　　阿恩海姆還說過：“大腦為了把握外部世界，必須完成兩項工作：1，必須獲取有關它的信息；2，對這些信息進行加工處理。”如果視覺思維是這兩項工作的全部過程的話，那麼圖示思維就是這兩項工作的結果。,

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最后编辑时间为: 2022-02-11 07:25 Friday